Эротические рассказы

Фотография и ее предназначения. Джон БёрджерЧитать онлайн книгу.

Фотография и ее предназначения - Джон Бёрджер


Скачать книгу
доводы или продемонстрировать мысль, которая выглядит так:

      Еще их очень часто используют тавтологически, так что фотография лишь повторяет уже сказанное словами. Память отнюдь не однолинейна. Память работает радиально, при этом имеется огромное количество ассоциаций, и все они ведут к одному и тому же событию. Диаграмма такова:

      Если мы хотим поместить снимок обратно в контекст опыта, социального опыта, социальной памяти, мы должны соблюдать законы памяти. Мы должны расположить напечатанный снимок так, чтобы он приобрел нечто от удивительной завершенности, свойственной тому, что было и есть.

      То, что писал Брехт в одном из своих стихотворений об актерской игре, применимо к подобной практике. Вместо «мгновение» можно читать «фотография», вместо «игра» – «воссоздание контекста».

      Поэтому надо просто заставить мгновение

      Стоять особняком, не скрывая в процессе того,

      От чего ты заставляешь его стоять особняком.

      Придай своей игре

      Ту последовательность «одно за другим»,

               то отношение,

      Когда развиваешь то, за что взялся. Так

      Ты высветишь поток событий, а также ход

      Своей работы, позволяя зрителю

      На множестве уровней испытать это Сейчас, исходящее от

               Прежде и

      Сливающееся с После, а также соседствующее

      С другим Сейчас в больших количествах.

      Он сидит не только

      В твоем театре, но еще и

      Во всем мире.

      Есть несколько великих фотографий, практически достигающих этого самостоятельно. Однако всякая фотография может стать подобным «Сейчас», если для нее создать адекватный контекст. В целом чем лучше фотография, тем более полный контекст можно создать.

      Подобный контекст перемещает фотографию во времени: не в ее собственное первоначальное время – это невозможно, – но во время повествования. Время повествования становится временем историческим, когда его подчиняют себе социальная память и социальное действие. Сконструированное время повествования обязано уважать процесс памяти, который оно надеется смоделировать.

      К тому, что запомнено, никогда не существует единого подхода. Запомненное – не подобие вокзала, где кончаются пути. Там сходятся, туда ведут многочисленные подходы и побуждения. Слова, сравнения, знаки должны создавать контекст для напечатанной фотографии соответствующим способом; иными словами, они должны служить сигналами и обеспечивать свободный доступ к разнообразным подходам. Необходимо построить вокруг фотографии радиальную систему – так, чтобы ее можно было увидеть в свете одновременно личном, политическом, экономическом, драматическом, обыденном и историческом.

      1978

      Страдания в кадре

      Сегодня утром новости из Вьетнама не были сенсационными. В газетах попросту написали, что американские


Скачать книгу
Яндекс.Метрика