Первая мировая война в зеркале кинематографа. Материалы международной научно-практической конференции 8–9 октября 2014 г.. Сборник статейЧитать онлайн книгу.
известное всем фотографам название «Тип 120». Пленка предназначалась для использования в легкой и компактной стереокамере «No.2 Stereo Brownie», выпуск которой начала фирма. Пленка позволяла получать 6 стереопар размером 6 × 6 см каждого ракурса. Эта модель камеры выпускалась серийно до 1910 года, и было выпущено около 4000 камер.
Стереофотокамера «Stereo Jumelle Camera»
Стереофотокамера «No.2 Stereo Brownie».
Американская компания «Blair Camera Company» в период с 1904 по 1907 год выпускала стереофотоаппарат «Stereo Hawkeye Model No.2» для пленки «Тип 120». Вскоре на выпуск пленочных стереокамер перешли и европейские компании. Хотя по-прежнему ряд из них продолжал выпуск камер со стеклянными фотопластинками. Использование катушечных пленок намного облегчало работу фоторепортеров, позволяло оперативно делать несколько кадров. И естественно, что эта пленка нашла широкое применение для получения стереопар. А сами камеры пользовались предпочтением у репортеров как в мирное время, так и в годы Первой мировой войны.
Первая мировая война. Подводные лодки
Первая мировая война. На военно-морской верфи
Первая мировая война. Апофеоз войны
Многие изобретения и разработки в области фотографии и кинематографии, сделанные и применявшиеся в годы Первой мировой войны, нашли свое продолжение и развитие в мирное время. А многие фронтовые фотографы и кинооператоры, начавшие свой творческий путь на полях сражений, вошли в историю мирового фото- и киноискусства как выдающиеся мастера мирной профессии, мастера светописи, дарящие зрителям радость высокого искусства.
О некоторых характерных примерах мифологизации Первой мировой войны в российском и советском кино
Дмитрий Караваев
Любая война порождает свою мифологию. При этом нетрудно заметить, что зачастую основой для национальных мифов становятся локальные, незначительные по историческим меркам, военные конфликты.
Более странно наблюдать обратные примеры – когда военное противостояние глобального масштаба порождает скудную и фрагментарную мифологию, к тому же преимущественно негативно-скептического свойства. Примером такого рода – применительно к отечественному кинематографу советского периода – стала Первая мировая война.
Далее мы принимаем как данность, что миф об историческом событии в равной степени может возникать и на базе реального факта, и на базе его фальсификации.
Болезненной антиномией Первой мировой войны для российского национального самосознания было то, что, одержав победу (как одна из стран Антанты), Россия тем не менее потерпела поражение (подписав унизительный Брестский мир с Германией). Хотя нельзя не признать, что проигранные войны тоже не раз порождали патриотические мифы. Крымская и русско-японская войны, на тему которых в России и СССР было снято более дюжины патриотических фильмов, в том числе и первый российский полнометражный исторический