Матильда Кшесинская – прима Императорского балета. Документальная повесть-роман о русском балете рубежа XIX—XX веков. Галина ВервейкоЧитать онлайн книгу.
оформления подчёркивалось лучами света от многочисленных светильников и огромной трёхъярусной люстры с живописным плафоном работы такого итальянского мастера, как Энрико Фрачиоли, на котором изображены двенадцать пасторальных девушек, танцующих с купидонами и двенадцать медальонов с портретами русских драматургов (предполагалось, что в театре будут идти и драматические спектакли). Люстра состояла из бронзового каркаса и трёх тысяч хрустальных подвесок и весила две с половиной тонны.
Балетную труппу Большого театра ещё в 1869 году возглавил Мариус Петипа, он продолжал руководить ею и в Мариинском театре. Петипа продолжал традиции своих предшественников Жюля Перро и Артюра Сен-Леона. Главный балетмейстер ревностно сохранял их лучшие спектакли, такие, как «Жизель», «Эсмеральда», «Корсар», «Конёк-горбунок», создав свои бережные редакции. Необычность крупной хореографической композиции впервые принесла на сцену поставленная Петипа «Баядерка», в которой «танец уподобился музыке». Чайковский утверждал, что «балет – та же симфония». И это было действительно так, когда на музыку Чайковского ставили спектакли Петипа и его помощник Лев Иванов. Встреча с композитором Петром Чайковским привела к созданию такого шедевра, как балет «Спящая красавица», поставленный Мариусом Ивановичем Петипа. Содружество Петипа и Иванова породило хореографический спектакль «Щелкунчик». И уже после смерти Петра Ильича Чайковского вторую жизнь обрело «Лебединое озеро», также поставленное Петипа и Ивановым в Мариинском театре. (Премьера балета состоялась ещё в 70-е годы в Большом театре Москвы, но хореография спектакля была неудачной). Образ девушки-лебедя, созданный Львом Ивановым, стал символом русского балета. Постановкой балета «Раймонда» Александра Глазунова Петипа упрочил свою репутацию хореографа-симфониста.
Кшесинская начала свою карьеру в Мариинском театре в так называемую «эпоху Петипа», которая продолжалась в театре более полувека. Молодой начинающей артистке Матильде Кшесинской, конечно, не могли сразу дать целые балеты – самые главные роли в них, но давали ответственные места в спектаклях, где она могла показать свои способности.
Вместе со всеми молодыми балетными артистками Матильда участвовала в танцах оперных спектаклей. Уже в первый сезон она участвовала в двадцати двух балетах и двадцать одной опере, выступив за сезон в 43-х спектаклях!
Чаще всего Матильда танцевала Пастушку в пасторали из оперы «Пиковая дама», в «Фаусте» исполняла роль Куртизанки в акте «Вальпургиева ночь», в «Весталке» – роль древнегреческой музы Клио, в балете «Калькабрино» – партию злого духа Скубба, Нимфу в «Шалостях Амура» и Незабудку в спектакле «Ненюфар» (так на латинском языке называли водяную лилию, и в этом балете танцевали цветы).
Внимательный к творчеству балетной труппы Императорских театров господин Плещеев сообщал: «Два