A cuadro: ocho ensayos en torno a la fotografía, de México y Cuba. Beatriz Bastarrica MoraЧитать онлайн книгу.
pintura de paisaje y de temas costumbristas europeos que pudieran ser copiados por los alumnos.33 Por otro lado, cuadros costumbristas de coleccionistas fueron exhibidos a menudo en los salones de la Academia.
El género de costumbres estaba presente también en los medios impresos. Grabados de esa naturaleza circularon en publicaciones periódicas, sobre todo en revistas ilustradas, tanto mexicanas como extranjeras. Un ejemplo de la última década del siglo XIX y los años subsecuentes fue El Mundo Ilustrado, semanario en el que también circularon las escenas fotográficas de José Luis Requena. El Mundo Ilustrado publicó con regularidad dibujos de costumbres humorísticos, dramáticos o emotivos hechos por J. Martínez Carreón y Leandro Izaguirre, así como grabados europeos. Los temas infantiles y que exaltaban la maternidad en esos grabados se reflejaron en las fotografías de Requena.
31 La jerarquía de géneros establecida en las academias en el siglo XVII consideraba la pintura de historia como el género de mayor valía. Los episodios históricos, mitológicos o bíblicos estaban fuertemente convencionalizados y eran pintados en grandes lienzos. La Encyclopédie de 1757 de Claude-Henri Watelet expresaba que todo aquello que no pertenecía a la pintura de historia se consideraba “pintura de género”. “Arte noble” y “arte anecdótico” eran opuestos; el segundo abarcaba paisaje, naturaleza muerta, retrato y marinas. A fines del siglo XVIII “pintura de género” terminó por designar las escenas de la vida cotidiana (Vottero, 2012: 24).
32 En Francia, la pintura costumbrista representó los ideales de la República en oposición a los del régimen monárquico (Vottero, 2012: 22).
33 Sus promotores y financiadores eran los miembros de la burguesía y algunos hombres de letras o de ciencias (Velázquez Guadarrama, 1999: 160).
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