Квантовая биомеханика тела. Методика оздоровления опорно-двигательного аппарата человека. Части I, II, III. Наталия ОсьмининаЧитать онлайн книгу.
чтобы ответить на вопрос: насколько точно то, что он видит из иллюминатора космического корабля, передает реальность, ему пришлось обратиться к вопросу художественной перспективы.
Прямая (линейная) перспектива, которой стали пользоваться художники, была методом, учитывавшим восприятие человеческого глаза. Она помогала создавать изображения, очень похожие на видимую натуру. «Очень похожие» – не значит идентичные.
Глядя, например, на железнодорожное полотно, мы видим, что рельсы на горизонте сходятся, хотя прекрасно знаем, что это не так, поэтому ни один машинист, увидев такую картину, не станет останавливать поезд.
Объяснение этой зрительной иллюзии было известно еще в Древней Греции. Евклид, изучавший человеческое зрение, в своем сочинении «Оптика» писал, что человек воспринимает предметы, когда прямолинейные лучи света, отраженные от них, сходятся в глазу. Таким образом, всю систему лучей зрения можно представить в виде «пирамиды зрения»: ее основанием является рассматриваемый предмет, а ее вершина будет находиться в глазу зрителя. Евклид доказал, что из двух предметов одного размера более удаленный из них, т. е. видимый под бо́льшим лучом зрения, будет человеку казаться меньшим.
http://marina-klimkova.livejournal.com/316354.html
Иконы же Византии и Древней Руси были написаны в обратной проекции. Так написаны иконы Рублева. И это вызывало непонимание художников западного мира, и даже насмешки над простоватыми русичами, не разбиравшимися в построении проекций.
«Западникам» было невдомек, что древние иконописцы писали свои произведения руководствуясь «видением сверху», глазами Создателя, как бы встав на его место.
Математически доказал это Раушенбах.
При изображении в обратной перспективе предметы расширяются при их удалении от зрителя, словно центр мира находится внутри художника и зрителя, и параллельные линии сходятся не где-то снаружи, а внутри созерцателя.
Так рисовал иконы Рублев, поднимаясь над собой и ощущая себя на месте Создателя.
Следовательно, обратная перспектива отвечает задаче воплощения сверхчувственного сакрального содержания в зримой, но лишенной материальной конкретности форме.
Оказалось, обратную перспективу невозможно зафиксировать объективно без преобразования мозгом. Хотя она есть, и не только как результат работы мозга или математическая абстракция – она существует в реальности, возникая иногда в некоторых моделях телевизионной оптики. И мы опять приходим к тому, что объектив зачастую видит виртуальную реальность лучше, чем глаза, к которым не подключено высшее сознание.
В общем, всего лишь полтысячелетия понадобилось человечеству, чтобы понять, что тот мир, в котором обитает каждый из нас, есть лишь маленькая коробчонка, стенки которой надо расширять, если мы действительно хотим посмотреть на мир глазами Создателя.
Парадоксы Зазеркалья
О, сколько нам открытий чудных Готовят