Алгоритмы композиционного мышления в станковой живописи. А. В. СвешниковЧитать онлайн книгу.
да Съена (1520–1587) – архитектор и живописец итальянского маньеризма. Последователь Микеланджело, ученик Д. Беккафуми. Работал а Риме и Неаполе.
30
Хогарт У. Там же. С. 108.
31
Там же. С. 109.
32
Там же. С. 48.
33
Там же. С. 203.
34
Цитаты приведены по материалам книги «Психология цвета» Сб. Пер. с англ. М.:» Рефл – бук», К.: «Ваклер», 1996. С. 282–349.
35
Кандинский В. О духовном в искусстве. М.: Архимед, 1992.108 с.
36
Кандинский В. Избранные труды по теории искусства. Т. 1. М.: «Гилея», 2001. С. 124–125.
37
Кандинский В. О духовном в искусстве. С. 67.
38
Там же. С. 68.
39
Там же. С. 69.
40
Кандинский В. О духовном в искусстве. С. 72.
41
Магомедов С.О. «В.В. Кандинский в секции монументального искусства ИНХУКА (1920)», Кандинский. Каталог выставки. Л.: Аврора, 1989. С. 46.
42
Эйзенштейн С.М. Цвет в кино // Собр. соч: В 6 т. M.: Искусство, 1964. Т. 3. С. 508–512.
43
Эйзенштейн С.М. «Цвет в кино». Сб. «Психология цвета». С. 257.
44
Клар Г. Тест Люшера: Психологическая характеристика восьми цветов. Люшер М. Четырёхцветный человек или путь к внутреннему равновесию. Сигналы личности. Скотт Ян. Цветовой тест Люшера. Магия цвета. Харьков: АО «СФЕРА»; «Сварог», 1996. С. 432.
45
Юнг К.Г. Архетип и символ. М.: Ренессанс, 1991. 304 с.
46
Было бы ошибочно предполагать, что зритель, наряду с художником, не располагает своими собственными паттернами. Его мыслительные узоры тоже составляют в целом сложнейшую и не менее поэтичную картину мира. Без этого зритель не был бы в состоянии понять «текст» произведения.
47
Отвечая на этот крайне сложный вопрос, следует, прежде всего, отметить одно обстоятельство. Ниже, говоря о композиционном мышлении, мы будем иметь в виду мышление художника. Однако, некоторые примеры, взятые из работ по теории восприятия, могут показаться на первый взгляд больше подходящими для анализа психологии зрителя. Тем не менее, мы полагаем, что различия всё же не так существенны, чтобы на этом основании считать приведённые научные данные не относящимися к теме исследования.
48
Так, по крайней мере, следует из данного Юнгом определения. Ведь, именно «предметные символы» Юнг определял как визуальные эквиваленты «инстинктивных векторов».
49
Притчард Р. Стабилизированные изображения на сетчатке. Восприятие. Механизмы и модели. M.: Мир, 1974. С. 194–203.
Р. Притчард пишет, что кроме видимых движений глаза можно выделить три вида непроизвольных микродвижений: «дрейф», «скачок», «тремор». Последнее – это «дрожательное движение с частотой до 150 циклов в секунду и амплитудой, равной примерно половине диаметра отдельной колбочки… Если изображение на сетчатке