Концепты, универсалии, стереотипы в сфере литературоведения. Н. В. ВолодинаЧитать онлайн книгу.

      …Картины везде одни и те же: луна, которая, разумеется, уныла и бледна, скалы и дубравы, где их никогда не бывало, лес, за которым сто раз представляют заходящее солнце, вечерняя заря…»[99].

      В художественных системах с приоритетной функцией авторского начала такого рода общие места предельно редуцируются, потому стереотип оказывается не стилистическим приемом, а предметом изображения и, как правило, окрашен авторской иронией. Чаще всего она направлена на стереотипы поведения или стереотипные представления людей (персонажная сфера). Так, например, литература не раз обращалась к изображению стереотипности мышления как способу «примитивизации» жизни. Герой известного рассказа В. М. Шукшина Василий Егорович Князев, для большинства «чудик», уехав из дома и добравшись до родственников, отправляет жене телеграмму: «Приземлились. Ветка сирени упала на грудь, милая Груша, меня не забудь. Васятка». Телеграфистка заставляет его переписать текст, объясняя, что телеграмма – это вид связи. Чудик корректирует: «Приземлились. Все в порядке. Васятка». Телеграфистка сама внесла дополнительные исправления, и в итоге получилось следующее: «Долетели. Василий»[100].

      Стереотипность может выглядеть и как бытовое эпигонство, когда человек повторяет манеру поведения другого, по сути дела, ему чуждую. Характерные литературные примеры такого поведения – Грушницкий («Герой нашего времени» М. Ю. Лермонтова), Кукшина и Ситников («Отцы и дети» И. С. Тургенева) и т. д. Литература может изобразить стереотип внешнего облика человека. Именно так создает А. С. Пушкин портрет Ольги в романе «Евгений Онегин»:

      Литература обращается и к стереотипным ситуациям и отношениям, связывая их с личностью и характером человека, его ценностными ориентирами. В качестве примера приведем наблюдения Н. Д. Тамарченко над пьесой А. Н. Островского «Гроза». «В сущности, Катерина открывает для себя, – пишет исследователь, – романтическое представление о любви. В этом отношении она гораздо современнее духовно, чем Кудряш и Варвара: их роман вполне стереотипен, и в нем уже заметно некоторое охлаждение»[102].

      Художник, с одной стороны, испытывает влияние стереотипов, сложившихся в массовом сознании, а с другой – сам оказывает воздействие на их формирование. Так, Н. А. Гончаров следующим образом комментирует процесс создания персонажа в романе «Обломов»: «Чтобы сложиться такому характеру, может быть, нужны были и такие смешанные элементы, из каких сложился Штольц. Деятели