Алгоритмы композиционного мышления в станковой живописи. А. В. СвешниковЧитать онлайн книгу.
Повторяющиеся небольшие квадратики воспринимаются как выступы или углубления, а простой шестиугольник был воспринят как контур трёхмерного куба…»[50].
В то же время нужно согласиться с автором приведённого исследования, говорящего о перцептивных элементах, которые, по его мнению, нельзя объяснить случайными колебаниями порога чувствительности в различных участках сетчатки. Ведь осмысленно организованный элемент остаётся видимым целиком значительно дольше неорганизованного. Последнее утверждение попутно подтверждает гипотезу о важной роли научения в зрительном восприятии[51]. Прямо указывает на определяющую роль прошлого опыта для образования перцептивных элементов.
По нашему мнению, опыты Притчарда позволили экспериментально доказать теоретическое предположение о существовании «паттернов». При этом учёным было показано не только то, что «паттерны» не обязательно должны представлять собой предметные фигуры, но могут быть и алгоритмом перцептивной организации абстрактных паттернов: линий, пятен и т. д. (см. рис. 2).
Таким образом, целое состоит из элементов, каждый из которых имеет законченность «паттерна», образованного (употребляя терминологию Притчарда) нейронными ансамблями. Поэтому очевидно, что нельзя понять образное целое, не воспринимая смысл его структурообразующих частей.
Эти выводы для искусствоведения принципиально не новы. Существует достаточно обширная литература, в которой описана необходимость знания структуры целого и отношения между его частями в процессе создания художественного произведения[52]. Но психологические опыты неопровержимо доказали правильность предшествующих интуитивных предположений.
Рис. 4
В контексте этой работы необходимо подчеркнуть, что особенности творчества и восприятия «жёстко» обусловлены структурами «внутренних» психологических образов, т. е. теми рядами элементов-паттернов, которые определяют «логику» зрительного охвата целого (Д. Нотой и Л. Старк /1972/). Если «внутренний» паттерн не сформирован, то человек не сможет воспринять объект, не сможет «выделить» его из общего «перцептивного фона»[53]. Паттерны, на которые «разбивается» целое изображение, но в то же время не находящие для себя никаких аналогий в опыте[54] не будут восприниматься вовсе, либо создадут промежуточную перцептивную структуру, не имеющую в сознании чёткого определения. Экспериментальным доказательством этого служит невозможность воспринять «структуру» чёрного и белого квадратов[55].
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «ЛитРес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney,
См. работы Ч. Ченнини, Л. Альберти, Леонардо да Винчи, Дж. Вазари, Д. Констебля, А. Матисса, А.Ф. Юона, В.А. Фаворского, Е.А. Кибрика, H.H. Волкова и многих других.
4Хотя, конечно, физически будет видеть объект.
Как выразился бы Притчард, – «не имеющие эквивалентных нейронных ансамблей».
В данном случае имеется в виду эксперимент Притчарда, который, в частности, показал, что при восприятии стабилизированного изображения белого и чёрного квадратов на соответственно чёрном и белом фонах не происходит никакой организации затухающих изображений (С. 202.) Возможно, что эффект знаменитой работы Малевича каким-то образом связан с этим явлением.